精选的斯科拉脚步：特写｜这才是“打个钻石”！39岁的斯科拉让人泪目

原标题：特写｜这才是“打个钻石”！39岁的斯科拉让人泪目

2019男篮世界杯半决赛上，斯科拉与吉诺比利紧紧拥抱庆祝胜利。本文图片 IC photo

终场哨响，斯科拉有些沮丧，这场男篮世界杯决赛，他被西班牙人压得喘不过气来。

但当FIBA宣布本届大赛最佳阵容时，全场球迷把最热烈的掌声和欢呼都送给了他——斯科拉和阿根廷的表现，才是真正的“打个钻石”战术。

本届世界杯，斯科拉剃掉了胡须，剪掉扎了两年的丸子头，让他看起来和队友更像同龄人。只是两鬓夹杂的银丝，刻痕一般的抬头纹，出卖了他已经39岁又4个月的事实。

“我老了，实在太老了。”接受采访的斯科拉说，他知道年龄一直是避不开的话题。在阿根廷“黄金一代”慢慢褪去光泽时，这颗“钻石”依然闪耀。

斯科拉拼劲了全力。

1天破两纪录，“钻石”自称28岁

对斯卡拉来说，在球场上得分是一件十分简单的事情。

小组赛前对阵尼日利亚的夜晚，他连着两次打破历史。斯科拉空切、手递手、突破、低手上篮、滑出场外，起身回追。他用最精简的一套得分流程，在首节还剩1分20秒时，拿下自己的第7分。全场比赛他得到23分10篮板的数据。

自此，他在FIBA世界杯（含此前世锦赛）的历史总得分达到了611分，超越了澳大利亚名宿安德鲁·盖兹上升到历史得分榜第2位。不过，他很难再进一步了，因为排名第一的巴西神奇球员奥斯卡·施密特得到了906分。

“几周后，也许几年后我们会回头看看，我可能会去想，天啊！我刚刚超过了这个家伙。”对阵尼日利亚比赛后，斯科拉面对采访这样说道。

不过似乎很少有人注意到，在同一天的比赛中，他的总篮板数达到234个，超越前队友奥博托，独享世界杯篮板王荣誉。而对阵西班牙的比赛结束之后，斯科拉这两项数据变为了708分和262个篮板。

“很多年来你一直是一名出色的球员。这对我来说是悲伤的一天，对你来说是美好的一天。” 盖兹略微不服地开了个小小的玩笑，“顺便说一下，你打了五届世界杯，而我只打了四次。”

连续5次出征世界杯，斯科拉也追平了篮球世界杯的一项纪录。本届世界杯上，和他一样5次出征的，还有安哥拉老将明加斯，巴西三老巴博萨、加西亚和瓦莱乔。此前，创下5次出征纪录的是两位波多黎各名将圣地亚哥和米因西。

“你说我几岁来着？是28岁吗？其实我只有28岁。”

在赢下委内瑞拉的比赛后，斯科拉面对记者开起了玩笑。

但事实，他的表现确实不像一个即将步入不惑之年的球员。他场均出战29分钟，得到19.3分、8.1篮板、1.7助攻，投篮命中率47%，三分命中率46%。无论是得分还是篮板，都稳居队伍榜首。

斯科拉突破塞尔维亚内线。

职业素养李秋平点赞，世界杯不是绝唱

对于39岁的斯科拉，这届世界杯可能并不是他的FIBA绝唱。

在接受国际篮联采访时，他透露自己有可能参加2023年的世界杯。“为什么不？这将取决于我未来几年的感受。”而在获得直通奥运会的入场券后，他也极有可能带领阿根廷前往东京。

“我总是感受到一种强烈的热情和对国际比赛的热爱，和我的队友一起穿着蓝色和白色的球衣。”斯科拉多次表达了对为国出战的热爱。

而他如此高龄依然能保持高水平的竞技状态，更多的源于自律和克己。

此前两个赛季的CBA之旅，也让更多的人了解到这位姚明前队友。“斯科拉的职业素养非常高，他的工作态度和人品都很好。”谈到斯科拉，李秋平毫不吝惜赞美之词。

上赛季斯科拉加盟上海，并不熟悉他的训练师，安排了100公斤的杠铃硬拉，他自己则从旁边拿起了两块25公斤的铁片加在了杠铃上。

“你决定要这么做一组吗？”连训练师都有些迟疑，“那我觉得你明天肯定要休息了，不然负荷实在太大。”斯科拉听完并没有选择放弃，微笑了一下，咬牙完成了一组6个的硬拉。

当初李秋平选择外援时，斯科拉耗费近40个小时从南美来到上海后，他隔天就进行了体检，从上午一直检查到了下午1点，而在当天下午3点的训练课上，斯科拉准时出现在训练馆里。

“我本来只是希望他和球员认识一下，但他说要稍微活动一下，投投篮，然后做一下拉伸，最后训练了一个多小时。”从李秋平透露了一个细节。

斯科拉在比赛中。

阿根廷妖人辈出，为何盛产高龄球员

说起斯科拉的国家队生涯，一定也绕不开吉诺比利、诺西奥尼、德尔菲诺等人。你会发现，阿根廷“黄金一代”持续的时间，似乎比人想象的要久许多。

他们从2004年击败美国开始被世界记住，但事实上2002年男篮世锦赛小组赛阿根廷对阵“梦五队”，这群年轻人就以7分优势击败美国队，这场比赛打破了梦之队在国际赛场58连胜的纪录。

斯科拉如今39岁仍然保持高效，吉诺比利打到41岁才退役，而诺西奥尼和普里吉奥尼在阿根廷一级联赛打到38岁。横向对比，80年的姚明和81年的基里连科，已经各自当上了国家的篮协大大。为何阿根廷人能够盛产“高龄球员”？

FIBA.basketball在对阿根廷前队医迭戈格里普的专访中给出了答案。迭戈格里普自1998年开始担任阿根廷队队医，持续20年时间。他透露：“营养和睡眠模式的变化是阿根廷黄金一代的核心”

“我们没有像塞尔维亚、西班牙、立陶宛这些国家，有优秀的人才储备。我们有局限性，因此我们围绕如何保持一批球员的稳定性下功夫。我们的计划做的非常好的一点是，能让同一批球员打上12年。”

阿根廷人饮食习惯是大量面食和部分肉类。教练和队医则认为这对于球员来说并不好，同时还必须改变球员的睡眠习惯，以便他们更好的休息和康复。

“我们过去常常每天练习两次，但吉诺比利告诉我们，他在马刺一天只训练一次。我们意识到必须适应这一情况。”迭戈格里普表示，“同时还要让球员摄入更多的蛋白质，更少的碳水化合物和大量的蔬菜。”

回忆到这一变化的开始，迭戈格里普认为：“当球员参加过NBA和欧洲顶级联赛后，他们带回了很多关于球队如何运作的知识。”

斯科拉也认同了这一点：“这个细节可以帮助所有运动员。对于我而言，我漫长的职业生涯很幸运，因为我受伤很少。我认为这是几个因素的总和。”

斯科拉在训练中。

“这支阿根廷让我想起了黄金一代”

“两年前我就说过，这支球队让我想起来我们1999-2000时的黄金一代。很多人认为我疯了，然而今天证明了我并没有失去理智。我们现在和2002年世锦赛一样晋级了决赛。”斯科拉赛后说。

或许是斯科拉这届世界杯太过闪耀，一人独霸队内得分+篮板的榜首位置，让人有一种“一人一队”的感觉。但随着阿根廷进入决赛，人们发现阿根廷的团队篮球，远不是靠斯科拉一个人撑起的。

从数据上可以看出，除了斯科拉一枝独秀之外，球队还有2人得分上双，除此之外还有2人场均得分在9分以上。

击败塞尔维亚的那场比赛，坎帕佐得到18分12助攻6篮板，把塞尔维亚长人打得毫无办法，也让世界记住了这个传球妖冶的1.79米小后卫。这个被称为吉诺比利接班人的阿根人，如今已经28岁，当斯科拉等人离开后，他将接过阿根廷篮球的大旗。

“我们是不同时代的球员，我从黄金一代吉诺比利、诺奇奥尼、普里吉奥尼那里学到很多，人们喜欢拿来进行比较，我们没有可比性。我们发挥了自己的特点，他们给我们提供的宝贵的经验，我们试着做好自己。”坎帕佐表示。

除此之外，对阵委内瑞拉的比赛中，戴克拿到25分4篮板，投篮12中9；对阵尼日利亚的比赛中，加利诺得到17分7篮板的数据；而韩国的比赛中，拉普罗维托站了出来，得到17分2篮板1助攻的表现。每场比赛，阿根廷都有人能够挺身而出。

这支队伍平均年龄27岁，如果去掉老迈的斯科拉，他们的平均年龄将下降2岁，正值当打之年。而斯科拉在这支队伍里，更多扮演着传承的作用。他用自己行动告诉年轻人，老“黄金一代”的风骨。

“他是我们的老师。他今年39岁，但他每天早上起床，并且努力变得更好，比其他人更努力。他以身作则，而不只是一句空话。所有团队都需要像他这样的领袖，我们爱他。”

“我感觉一样。他是我们的领袖，我们喜欢他的领导，我们从他那里学到了很多关于比赛的事情，我们每场比赛和每次练习中都跟随他。”

坎帕佐也表达着自己的崇敬。或许，“潘帕斯之舞”不会出现在下一个赛季的CBA。但我们依然有理由期待，他在世界舞台继续梦幻脚步。

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以下是的一些我们精选的马丁斯科西斯：“痛批”漫威背后，“马丁·斯科塞斯”们在担心什

原标题：“痛批”漫威背后，“马丁·斯科塞斯”们在担心什么？

文 | 江宇琦

关于大导演马丁·斯科塞斯和漫威影片间的论战，还在不断升级。

今年十月，斯科塞斯在接受《帝国》杂志采访时表示：“漫威的影片（movie）不是电影（cinema），而更像是主题公园或者游乐园。我努力尝试看其中一些片子，尽管它们制作精良，演员表演也可圈可点，但我还是难以下咽，因为这些影片没有能真正传达真情实感和心灵交汇。”

此言一出，立刻在社交网络上及漫改电影迷中间引发了轩然大波，随即便有不少人对斯科塞斯的言论提出批评和抗议，认为其“过于傲慢”、“十分迂腐”。针对外界的这些评价，斯科塞斯本人近日在《纽约时报》上发表长文《我说漫威电影不是电影，让我解释》进行了回应。

有关该事件的段子（来源：@FINCHER_Club）

在文章当中，斯科塞斯道出了自己“痛批”漫威影片的原因：“让人悲哀的是，现在的境况是我们有两块完全不相干的土地：一是全球性的视听娱乐产品，二是电影（cinema）。这两者偶尔还会发生重叠，但已越来越少。我害怕的是：两者之一在经济上的主导地位，正被用来边缘化甚至贬低另一方的存在。”

用更直白的话来说，即斯科塞斯担心，以漫威影片为主的、主打视听语言的“影视快消品”的泛滥，会极大程度上影响到电影表达的创新，让电影创作慢慢失去里独特性和“冒险精神”，变成仅仅只是为了满足特定消费需求的资本的“附庸”。

马丁·斯科塞斯

斯科塞斯的观点，自然难以得到漫威系的认可。漫威娱乐的掌门人凯文·费奇随即就对外表示：“我觉得这一点不对，很不幸，我和这些漫威电影中的工作者都热爱电影，热爱去看电影，热爱在充满观众的影院中得到共同的观影体验，我们能运用自己的成功来冒险，做许多事情。”

话虽如此，但漫威影片真的有在进行“冒险”吗？

在此前的文章中（点此阅读：如何理解中国电影的工业化？），眸（微信ID:youhaoxifilm）曾经提及，漫威系列正是好莱坞电影工业体系下的典型产物：从2008年的《钢铁侠》开始，除了《复仇者联盟 4》等特殊作品外，几乎所有漫威影片的成本都被严格控制在1.5 亿-2.5 亿美元之间，规模体量高度统一。而想要达到该效果，意味着所有作品的制片流程、环节必须极其相似，从而尽可能避免一切意外。

漫威宇宙

正因如此，到目前为止绝大多数的漫威作品，如果按照叙事学的方式进行拆分，叙事模式、构成要素都非常相近，属于十分典型的类型化影片。这样做的好处是显而易见的，即票房收益上的稳定——过去的11年间，有超过220亿美元的票房流入迪士尼和漫威的口袋，这在影史上是绝无仅有的案例。

而也正是因为有迪士尼和漫威“珠玉在前”，近年来翻拍、IP改编开始取代原创电影成为好莱坞创作的主流（点此阅读：好莱坞为什么不敢做原创了？）：上世纪90年代时，好莱坞有一半的电影都是原创影片；到了去年，这一比重已经下降到了10%；而今年北美票房靠前的电影里，几乎看不到原创故事的身影。

1984、1994、2004和2014年出自好莱坞六大电影公司的原创片

“相比中国电影市场快速发展，现在的好莱坞各大公司几乎都是职业经理人，他们的做法就是越来越多拍续集，这样不会犯错误，但是他们也缺乏了创新，缺乏了对题材、故事、对美国人文的理解，好莱坞越来越不敢去冒险。”博纳影业董事长于冬此前在接受采访时就曾经提出，这些稳定收益的背后，其实正是好莱坞“冒险精神”的缺失——比起创新，大片厂们更期待的是稳定的收益。

对于这样一种工业化式的内容生产模式究竟是好是坏，业内和学界向来颇有争议：支持的人认为，工业化能够保证内容输出的稳定，不断满足市场的需求、带动行业的发展；但以霍克海默和阿多诺为代表的法兰克福学派学者则认为，文化工业的诞生实则是在扼杀人们的独立思考精神。

1947年，在《文化工业：作为大众欺骗的启蒙》一文中，霍克海默和阿多诺首次揭露了当时发达资本主义国家的文化具有“大工业”的特征。在他们看来，文化工业下的产品依赖于机械技术，作品内容和风格千篇一律，缺少艺术价值、只热衷投资效果。同时它控制和规范着文化消费者的需要，“束缚人的意识、剥夺人的情感、阻碍人的自主性发展”，它是操纵和欺骗的一种手段，是稳定现行秩序的“社会水泥”。

虽然文化工业的论调只是一家之言，但不可否认的是，随着各类IP改编作品的泛滥，在整个好莱坞作品类型、价值观等都越发趋同，而一些与之相悖的形式则越来越难以生存——就在迪士尼等巨头越做越大的同时，很多主打独立影片、原创电影的中小片场，却越来越难在好莱坞生存（点此阅读：迪士尼越做越大，美国的中小影视公司却越来越难）。

而在此次的回应中，马丁·斯科塞斯也特意提到一点：自己刚刚和Netflix合作完了新片《爱尔兰人》，之所以会和Netflix合作，也是因为仅有Netflix允许他“按照需要的方式去拍”。虽然他仍希望自己的电影能继续在大银幕上上映，但“大多数影院的银幕上充斥的都是大系列电影”。

《爱尔兰人》豆瓣评分及剧情简介

无独有偶，在评价今年奥斯卡最佳外语片《罗马》时，也有业内人士提及如果不是Netflix，好莱坞可能没有人原因购买这部小众电影；而像《海边的曼彻斯特》等颁奖季大热影片，也无不是在流媒体巨头的支持下才得以问世的，相反很多好莱坞大厂对此并不在意。

如此看来，“马丁·斯科塞斯”们的担心并不是空穴来风。

但值得注意的是，无论是法兰克福学派对于文化工业的批判，还是斯科塞斯的担心，都有一个共同的潜在前提：在资本面前，受众的是无力的、被动的，因为很容易被“快消费产品”所裹挟，从而失去独立思考的能力。如果说电影产业是一个统一且孤立的体系，这套逻辑或许能够做到完全自洽，但在现阶段的全球化信息环境里，这样的推论其实也存在诸多被颠覆的可能。

一个显而易见的事实就是，受众在电影的选择上，不仅仅只是被动的。过去几年间，北美市场的票房增长一度陷入停滞，今年上半年更是出现了同比下降了9.4%，北美专家在分析时称是因为“影迷对超级英雄电影、大制作视觉冲击电影的审美疲劳”；在中国内地市场，今年以来包括《黑衣人：全球追缉》《X战警：黑凤凰》在内，很多大IP续作的表现也都不够理想，而《复仇者联盟4》之前，很多漫威影片在华的票房也都维持在6-8亿这个区间，没有太多涨幅。

由此可见，无论是北美观众还是中国内地观众，对于传统好莱坞视效大片和超级英雄IP影片，都已经有了一定的审美疲劳，并不是一昧的无差别消费。而与之相对的，则是《小丑》这样的R级漫改影片（点此阅读：《小丑》全球大火，DC反击漫威的时机到了？）和《逃出绝命镇》《小丑回魂》等中小成本恐怖片在北美大卖，以及《海王》《液》等有些暗黑风格的超级英雄电影在华成为爆款——两个市场的观众，都对“新鲜感”有着较高需求。

《逃出绝命镇》

其实不仅仅是观众，很多从业者对于千篇一律的超级英雄电影也颇有微词。

此前美国队长的扮演者埃文斯在接受采访时就表示，不排除再度饰演美队的可能，但是不想只是让观众兴奋、从观众口袋中掏钱，而是希望能有所表达；而更早的时候，以闪电侠扮演者米勒为代表的一批DC“正义联盟”成员，也都因为内容表达而和DC有过分歧。这些从业者的表率，某种程度上也会反过来作用于很多消费者。

因此虽然目前迪士尼等好莱坞巨头仍然在世界娱乐体系里占据着相当大的话语权，可随着以Netflix为代表的流媒体和各大短视频平台、手机游戏的兴起，当观众的娱乐消费选择变得多元，一个现实的问题也就摆在了相关方的面前：靠“最保险”的内容，怎么去抢夺不断细分的受众市场？

在日前的发布的文章里，斯科塞斯于结尾处悲观地提到：“对于任何梦想拍电影或刚刚起步在做电影的人来说，当下的状况是残酷、不利于艺术的。仅仅是写下如上这些言语，就已经让我十分难过了。”但从另一个角度来看，这个“最坏的时代”，或许也是一个“最好的时代”的开端，至少在信息的交互越来越频繁的今天，被不断培育的受众们，已经展现出了超出过往所被认知的独立性。

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