精选的千手一族： 火影忍者：为什么出了三个火影的
作为六道仙人直系血脉的千手一族是忍界中最强大的两个家族之一，可是为什么在千手一族建立木叶之后，却基本见不到什么人呢？剑客觉得这是由于很多原因造成的。
首先当然是因为千手一族太强大了，初代火影千手柱间以一手木遁平定乱世固然威震天下，但是在初代火影死去后，必然会受到很多野心家的觊觎。连木叶都忍不住研究柱间细胞，更不用其他忍村了。即便是败在初代火影手上的宇智波斑离开了宇智波一族，宇智波依旧被灭族了。更不用说初代火影没有离开千手一族了。难保不会有人想要知道初代火影有没有留下什么遗产或者木遁的秘密。
而且在初代火影和二代火影死后，千手一族也没有再出过特别厉害的顶尖忍者。就算是纲手也不过是和其他影差不多的实力，甚至可能还比不上三代土影。这样的实力作为火影是够了，毕竟火影手下还有无数的上忍。但是要带领一个家族恐怕还差得很远。加上纲手还是个女人，自然也没有什么千手族人出来帮助纲手。
其次就是在初代火影的人格魅力和火之意志影响下，千手一族的族人肯定都是深爱着木叶，愿意付出生命守护木叶的。而在初代火影死后几次忍界大战都有木叶的参与。作为火影一脉的族人，千手一族肯定是牺牲了不少人的。
而且木叶想要发展壮大，肯定是不能够让家族势力太过强大的。初代火影千手柱间在和宇智波斑战斗的时候也说过，不管是家人、朋友还是兄弟，谁想要伤害木叶，都是他的敌人。但是在火影忍者的世界里面，没有血继限界的平民是根本没法和家族忍者相提并论的。可是很多家族忍者都是以家族为先的，像鼬那样的以木叶为先的终究是少数。木叶想要强大，就必须让平民忍者发出自己的声音。二代火影开创的忍者学校制度就是为平民提供了一个成为忍者的捷径。
不知道大家有没有发现，除了木叶，其他忍村几乎是没有什么平民忍者有太强的实力的。但是木叶却有自来也、水门这样厉害的平民忍者。为此，剑客觉得很可能千手一族派出了一部分的族人化整为零和木叶的平民通婚了。而千手一族的优势就在于查克拉量多而且恢复能力强，这根本不像白眼写轮眼那样明显。再经过平民忍者稀释血脉之后就更不明显了。所以自来也、水门这样的平民是很有可能拥有千手一族的血统的。想想自来也用过的忍术，哪一个不是消耗查克拉特别多的大范围忍术？
最后最有可能的就是千手一族急流勇退已经隐退了。毕竟这个家族已经出过三个火影了，木叶又不是世袭制的，千手一族功成身退也是可以理解的。木叶毕竟是初代火影建立的，千手一族以后的后人只要实力足够，也不怕在木叶没地位。而且在后来的一些剧情中，也隐隐有透露千手一族其实隐居了。鸣人婚礼上牙和志乃送的贺礼不就是千手一族的蜂蜜酒吗？
除此之外，千手一族的隐退也可能是岸本留的一个坑，毕竟在柱间之前没有木遁的千手一族照样可以和宇智波一族分庭抗礼。连和木叶高层有矛盾的宇智波一族都能存活到三代火影后执政时期，更不用说千手一族了。可是如果千手一族一直在的话，宇智波一族会有功夫和木叶高层闹别扭？日向一族敢自称木叶最强？其实岸本也是很纠结的，如果千手一族还在的话，毕竟是出过柱间的家族，又得设计不少的强者，起码不能比宇智波一族的少吧。宇智波还能用万花筒设计不同的图案和瞳术，但是宇智波一族离面临须佐能乎颜色不够用的尴尬也不远了。难不成千手再设计一些不同的水遁和土遁？
纵观火影忍者，其实我们是可以发现的，三代火影背后的猿飞一族也仅仅是在第四次忍界大战的时候短短的露了一下面。家族忍者成为火影之后其实也是会面临村子和家族的选择的。就算是家族本应得到的东西都怕别人觉得是藏私，更不用说总会有一些不成器的亲戚想让照顾的。相信如果未来木叶丸也成为了火影，那么猿飞一族就更看不到踪影了。
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原标题：漫画《我的英雄学院》：致敬式的创作，有无创造力？
作家张大春在一次关于游戏的访谈中说，他根本不相信当代的叙事艺术能有什么大发展，不论是在游戏、动漫还是其他领域，因为他们是接受过语汇训练的最后一代人。这句话的潜在涵义是，他们是能自觉运用语汇工具来挖掘内在和外在世界的，这种能力越往下继承得越差，因为后来者的时间都花在了别处——电视、流行音乐、游戏机、派对，不论是阅读、写作和思考上都没下过大功夫，因此他们的创作常常流于拼贴和互文，较少自己的独立创造和发见。
不把张大春的话普遍化，只当作一种现象来考量。在动漫研究领域，有东浩纪和大冢英志的物语消费研究作例子，在《物语消费论改》中，大冢英志指出千禧年以来的年轻人是如何消费碎片化内容，并以此为基础参与宏大叙事的建构的，这种建构是在给定情境和人物的条件下，通过公开的交流来完成的，这一方面意味着创作的普及，另一方面意味着大量创作者没有独立从零开始创作的能力。在电影界，有毕赣的文艺片作为印证，他的镜头语言几乎无一没有出处，使他的电影变成了致敬的艺术，这样的创作究竟有没有创造力呢？而在漫画创作实践中，不妨以《我的英雄学院》做例子。
作为《周刊少年Jump》又一部承上启下的王道漫，《我的英雄学院》的故事直到目前都很简单，就是一个少年继承了世界排名第一的超级英雄的超能力“One For All”，边和自己的高中同学打打闹闹，边和“All For One”能力持有者及其部下展开战斗。故事设定在近未来，在那时，超能力大面积觉醒，恶人应运而生，作为正义的守护者，英雄们被政府吸纳为特殊公职人员，一边享受着超高的曝光度，一边以各自的事务所为基础展开行动，因而成为人人羡慕的顶级职业，吸引了无数年轻人的目光。
主角绿谷出久从小就是英雄迷，尤其痴迷欧尔麦特，虽然自己没有超能力，但有着遇上求助的人就会不自觉地飞奔救援的英雄气质，也对自己要求很高，会力所能及地完成该做的事，所以被欧尔麦特看重，将自己的超能力“One For All”让渡给他，并指导他开展英雄活动。从作为超级公务员的英雄这一设定看，这部漫画倒像是有王道外衣的生活伦理剧，事实的确如此。漫画剧情的大部分篇幅，集中刻画了以下情境：欧尔麦特和绿谷出久的师徒情谊，绿谷出久和发小——常常霸凌他的天才少年爆豪胜己的互动，绿谷出久和自己所救的丽日御茶子的情谊，另一个天才少年轰焦冻与自己父亲的亲子关系，超英学院A班和B班的竞争关系，超英学院和其他英雄学校的互动，校园生活等等……
而在如此大篇幅的生活剧中，读者几乎看不到任何一个角色的成长。主角绿谷出久永远是烂好人性格，对任何人、任何事来者不拒，爆豪胜己明明天天骂他，从幼儿园欺负他到高中，但他总是一如既往地“深爱”着爆豪，谁也不知道这是出于什么心理，难道仅仅是出于发色吗？爆豪胜己出于对自己天才的自信和对无能力者绿谷的蔑视，而常常嘴臭，这种嘴臭在绿谷拿到OFA和遇见天才轰焦冻之后没有丝毫变化，而又缺乏实力至上主义或其他坚固的价值观支撑，这就使他的性格显得谜之讨厌。
类似的桥段有很多，《棋魂》中塔矢亮对近藤光的态度也是发生了多次转折的，从一开始的接受，到强迫自己无视，再到正视对手的存在。《火影忍者》中吊车尾和世家子弟的互动也是如此，从一开始的阻拦不住，到后者因为家族历史对木叶村产生憎恨，再到憎恨鸣人本人，最终和解。而在《我的英雄学院》中，男一和男二的互动是缺乏动机的，可能爆豪胜己是个S，而绿谷忘了说出安全词吧。
性格的毫无发展，体现出的是堀越对人物成长的毫无规划，和创作意识的不足。堀越在《我的英雄学院》中体现出的是拼贴式的创作观念，只管大纲线，其余一概是突发奇想和借鉴来的设定，所以常常让人产生既视感，比如运动会和《火影忍者》中的中忍考试就很类似，不仅是安排上的类似，也包括功能上的类似，比如轰焦冻（日向宁次）的觉醒。神野之战在功能上，也和《ONE PIECE》中的顶上战争相类似。在这场战役中，欧尔麦特彻底失去了能力，就好比白胡子的死引发了实力格局的动荡。
但借鉴来的桥段只是为了应付连载，很多背后的问题是缺乏考虑的。比如因为战力接续不上，神野之战后，欧尔麦特的能力被设定为逐渐消失，而为了绿谷能尽快接续上欧尔麦特能力消失的战力空白，堀越让绿谷与OFA能力的历代继承者进行意识交流，并觉醒了历代继承者的能力，这就产生了一个新问题——为什么能力的继承度远在绿谷之上的欧尔麦特从来没有觉醒过这些能力？
这或许是因为欧尔麦特的设定完全是参考超人的，连战斗力和制服都有类似超人的黄金时代、白银时代、青铜时代的分期，突出的是绝对的压制力，所以堀越从来没想过让他使用其他能力，才造成了这个设定上的矛盾。而且欧尔麦特失去能力这件事，在英雄界内部并没有立即引发反响，不论是校方和绿谷本人，都对此缺乏应对。理想的情况不应该是为了弥补战力空白立刻排兵布阵吗？这也是《我的英雄学院》的其中一个问题，日常线和主线没什么关系，无法互相推动。堀越是把战斗热血漫和校园成长漫杂糅在了一部作品里，其实拆开成两部作品毫无问题，这同样是缺乏整体规划的表现。
堀越在这部漫画里致敬了众多美漫，不仅从DC和漫威借鉴了很多人设，分镜和叙事手法，连团队作战、支援、英雄和反英雄体系都一并拿过来，但显然没有融合好。这是因为堀越自始至终没发展出任何深度的思考和完整的体系。《我的英雄学院》的故事里有很多可以展开来讲的点，比如英雄事务所是如何运作的，它们是如何被管理的，英雄的排名机制应该如何运作，英雄是否应该匿名……堀越在漫画一开始就抛出这么一句话——人生而不平等，但至今二百多话过去，他一个字也没在这句话上下过功夫，人与人的不平等是先天还是后天造成的？不平等导致的奴役和歧视是正当的吗？人类社会应该坚持公平正义还是实力至上？不平等能够通过个人能动性的努力来填平吗？很多能够引出这些问题的桥段，都被堀越轻轻一笔带过，《我的英雄学院》虽然是架空作品，但架空到200多话过去，读者对整个英雄社会几乎一无所知，就实在有点草率了。这只能理解为堀越从来没想，也的确没有进行过这样的系统性思考，他借鉴来的种种元素都无法很好地统合在一个框架下，所以才会像现在这样引发诸多恶评。
总而言之，这是一部由80后漫画家带来的缺乏系统性思维的碎片化作品，这样的作品居然是王道热血漫的大作之一，一方面是读者的宽容和口味的变化，另一方面显示出了创造力的青黄不接。
