精选的斗鱼女主播卡卡

对于直播圈来说，女一直以来主播们占有很大的一部分空间，比如说现在在最新的的斗鱼三大女主播台柱：冯提莫、阿冷、陈一发，都是如今很有人气的主播。不过随着时间流逝，很多女主播都会因为各种原因慢慢的过时，变得无人问津，所以，一位女主播的人气期可谓是比较短了。今天呢，就让我们我们来盘点一下曾经很红，但现在却“门可罗雀”的女主播们吧。

斗鱼当红主播“阿冷”

说到南波儿，大家肯定不会感到陌生，前不久，就有一篇名为《女主播生孩子3个月，人气从180w陡降至1w》的文章，让南波儿这位昔日当红女主播再一次曝光到观众们眼前，同时也让网友们知道了南波儿眼下人气急速流失的窘境，甚至于不惜一切想来挽回流量，深夜崩溃、晒娃自称像PDD、网吧直播无人认识……南波儿这一连串“自爆”行为下来，确实也给她赢来了一些关注度，但随之而来的还有大量的前来吐槽、怒喷她的网友们。在网友们看来，刚生完小孩的南波儿就应该好好带孩子，尽量做到一位合格母亲的身份，而不是像她现在做的，出来矫情。还有网友就直言不讳的说，“还直播个啥，回家奶孩子去吧！”

南波儿

曾今，卡卡是拥有百万粉丝的大V博主，但如今微博转发数个位数，评论两位数，点赞三位数......看到这些，真的得承认卡卡已经过气了。那么，这真的是卡卡本人不努力，自甘堕落的结果么？卡卡在脱去了“斗鱼三X”的外衣后，转型成为一名游戏主播。她开始直播LOL并苦练技术，就算被怀疑代打也不停的证清白，但依旧没能阻止下滑的人气。随后，狼人杀大火，卡卡开始向狼人杀主播转型。只可惜当初她没有参加《熊猫杀》《LymanMan》这类的狼人杀网络节目来积攒人气，导致转型失败，现在人气依旧在下滑。今年上半年，卡卡又开始往王者荣耀主播转型，但是这些努力并没有拯救她的人气，相比于南波儿生个孩子人气从180万掉落至1万，卡卡的直播生涯更为悲催，仅仅一年的时间就从差一步登顶跌到谷底。

斗鱼卡卡

尹素婉原是韩国直播平台Afreeca TV的当家主播，以性感的身材与热舞在中韩两国都有不少粉丝。王思聪用2000万的薪酬将她挖到熊猫TV，这也是熊猫TV第一笔正式签约。随后，尹素婉得到不少网友的喜爱与支持，迅速成为熊猫TV的招牌主播。看过她直播的网友们肯定也不会忘记她魔鬼的身材，天使的脸庞，这些都为熊猫TV打出了响亮的招牌，王思聪也因此大赚特赚。不过好景不长，尹素婉却突然销声匿迹，据说因为某些原因她不得不回韩国直播，暂时离开了熊猫TV。大家原本还满心期盼的等着她回来，没想到她回中国的第一件事就是向曾经的老板王思聪讨债，在微博上开怼王校长的欠薪行为，最后与前任老板王思聪不欢而散。

伊素婉

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以下是的一些我们精选的奥斯卡最佳女主角

原标题：奥斯卡最佳女主角：所有人都戴着面具

所有人都戴着面具，只有女王是赤的

——关于《宠儿》及奥斯卡最佳女主角奥莉薇亚·科尔曼

■本报记者 柳青

凭着电影《宠儿》，英国女演员奥莉薇亚·科尔曼拿遍颁奖季的最佳女主角奖。拿奖拿到手软，这只是开始，2019年始，她在英剧中开启霸屏模式——

在Netflix的流量剧《王冠》第三、四季，她将替下克莱尔·芙伊，出演继位后的伊丽莎白二世，故事线从二战后女王初掌政权一直延续到当下。在根据经典童书改编的《兔子共和国》里，她给一只兴高采烈的小母兔子配音。在BBC版《悲惨世界》里，她是粗俗的小酒馆老板娘德纳第夫人，活脱似从雨果的文字里现形：“身材高大，一头黄发，肌肤红赤赤的，膀大腰圆，浑身肥肉，属于蛮婆的种类，常常昂首挺胸逛集市。珂赛特在她跟前，就像服侍大象的小老鼠。”在有限的戏份里，她给这个边缘的丑角注入了主角的光彩。

科尔曼在英国电视喜剧中默默耕耘很多年，《视秀》演到第七季之后，她放下谐星的身份，转换频道，在电影《暴龙》里演一个被家暴的主妇，又在剧集《夜班经理》里出演卧底男主角的“上线”，这个角色很大程度地转移了观众对男主角“抖森”的迷恋，注意到这个中年发福还有点凶相的妇女，可以说，《夜班经理》这部剧集，铺垫了她不久以后因《宠儿》拿遍最佳女主角的征途。

在《宠儿》之前，科尔曼没有演过被万千瞩目的角色，出演安妮女王，是她第一次扮演一个处在各方视线焦点上的人物。希腊导演兰斯莫斯和科尔曼在电影《龙虾》中有过合作，他选定科尔曼来演“安妮女王”，是因为他从科尔曼过去演过的不起眼的配角里，感受到她能不露声色地演出凶猛的情感。导演说，科尔曼特别打动他的一点在于，她的表情是诚实的，在她脸上看到什么，就是什么。

这种“赤的丰富”，在《宠儿》的一个特写段落里表现得最为明确。那是安妮女王坐在轮椅上看着她中意的莎拉和其他人跳舞，导演在这个情境里给了科尔曼一个长镜头，伴随着弦乐欢快的起伏，情感的千军万马在这张“獾子一般”扁且宽的脸上飞驰：她为萨拉感到骄傲，她在感受她的快乐，但她又愤怒起来，因为她被困在轮椅里，她不能像萨拉那样同时在舞池和政事中自由挥洒，甚至，她不能正常地做一个母亲，她的孩子一个接一个地流产或夭折……处在权力漩涡中心的她，是一个既不被爱也没有人可以爱的可怜人。这段特写在影片里至关重要，一部看似谐谑解构历史的“戏说”，创作者在这个片段里流露了哀伤：所有人都戴着面具，只有女王是赤的。她赤的感情和孤独，成了不合时宜的荒诞笑话。

表演的痕迹在科尔曼的身上是透明的，仿佛，她的肉身是容器，而她把属于角色的“应然”的感情如其所是地召唤出来。我们可以用“松弛”“真诚”这样的定语去修饰科尔曼的表演，最重要的是，她拥有了身体和思想的自由，无阻碍地进入另一个生命的背景，被展示的角色和表演者真实的个性重叠在一起，释放出特殊的光彩。

这样的表演，可以看作一种更高级别的“技巧”，但也未尝不是职业精神和生活态度的结晶。当很多人感叹科尔曼完成从谐星到巨星的逆袭、终于熬出头时，她烦恼于过多的曝光和过多的赞美。在她的履历中，能清晰看到演员和明星的分界线。她职业生涯的最初十年是一场持久战，在当演员的间隙，她做过文秘和清洁女工，她在热腾腾也乱糟糟的生活里真实地活过，直到大学好友、英剧导演大卫·米切尔邀请她加入滑稽剧集《视秀》。

英剧《脱线人生》的编剧在科尔曼“爆红”之后，说过很有意思的一段话：“我们都喜欢她，因为她在现实生活中特别实在，她从来不装，卖人设？不存在的。她是真实的，她给出的情感和角色也是。”