以下是的一些我们精选的当代文学家：青春的行走：作家成长与当代文学七十年

原标题：青春的行走：作家成长与当代文学七十年

9月11日，“青春的行走——作家成长与当代文学七十年”主题论坛在苏州举行。“70后”作家鲁敏、“80后”作家孙频、“90后”作家周恺以及青年批评家刘大先、项静、何同彬展开对谈，对谈活动由苏州大学文学院教授房伟主持。

论坛现场。本文图片均由胡潇拍摄。

青春的状态到底与什么有关？

“80后”作家孙频第一次听到郭敬明、韩寒是在高三的时候。当她开始写作，也被贴上了“80后作家”这样的标签。

“从个人写作体验来说，我曾经认为自己是没有走过青春期的年轻作家，因为我从没写过两个人拉拉手在铁轨上走来走去的场景。我当时是二十多岁。但当我慢慢变老，我突然有很多与以前不同的感受。尤其最近这一两年我突然发现我之前的写作都是青春写作。其实我的青春写作时间还是比较长的，但是当时根本感受不到。”

孙频开始反思，一个人那种青春的状态到底与什么有关？

“我现在觉得不是看年龄，首先应该是一个社会文化下的一个产物。比如我的出生年代与出生地决定了我的某些特质。我的出生地是一个城乡结合带，它造就了我身上的某一些特质，在我后来的写作中反复出现这些命题。我内心真正想表达的这些东西其实都是我内心感觉最失衡的东西。我内在没有建立起一个秩序，而对这种建立秩序的渴望是我在很长一段时间内写作的欲望，我觉得这种欲望与挣扎就是青春。”

她感慨：“如果我能把我这一代人的某一种精神成长史写出来的话，就是我们这一代人的青春。”

在中国社会科学院研究员刘大先看来，一个人是不是青春其实不依据他的生理年龄，更多看的是心理年龄，在那里物理时间可能要让位于文化时间。他认为作家的青春一定和时代精神是息息相关的。“青年作家的阅读很重要，但是阅历更重要。他要阅读，也不能仅仅读文学作品，还要读社会学、哲学、政治经济学等各种相关东西，还要走出去和人们发生密切的连接，有着经验性的体验。这样的青春才是行走的青春。”

如何把握写作中个人与时代的定位？

“70后”作家鲁敏现场分享了今年上半年《中国文学选刊》针对117位“85后”、“90后”青年作家所作的调查研究。对于写作中个人与时代的定位，受访者存在两种看法。一类认为“存在即合理”，个体的存在能够直射出时代的东西，并不一定要着眼于大时代书写。也有一部分作家做了有意识的训练，认为要走出小我，像一颗图钉一样把自己钉在广阔的背景中。

“90后”作家周恺回忆自己2016年在上海参加过“上海种子·奇点”项目，当时这个项目请了12位“89后”分享他们眼中的“2116”。“也就是思考人类100年后是什么样的。活动上每一个人写了一个小册子，写我们个人的生平，从出生到死一生是怎么度过的。然后你会发现大家（对‘89后’）的定义，比如 ‘丧青年’之类的，放在他们任何一个人身上都不搭。”

他由此感慨：“人们对于时代的关注要远远大于对于个人的关注。其实时代什么也不是，就是一代又一代的人，最终归结到人个体的身上。我感觉作为一个写作的人，无论是写诗也好或者写小说也好，关注点可能还是在个体的身上，不管是我还是你，或者是他。以前我看到一个句子，说得特别好，他说写小说或者搞音乐，所有艺术其实是通过他者之境使得自我得以澄明。”

华东师范大学中文系副教授项静认为，文学当然诞生于孤独的个体，但在写个人的同时，也应该去做人类灵魂的担当者。

她称：“像佩索阿这样的作家，写的就是个人，但是他完成了对人类精神的探索。有时候这是一个特别悖论性的东西，它能够从个人、集体达到国家乃至整个人类，这是一个理想的文学途径。但是很多作品往往把这个途径处理成一个过于简单的直径，就从个人的困难立刻上升到社会的结构，这可能是现在文学的一个问题。”

谁能成为好的青年作家？

通过《中华文学选刊》对当代青年作家的问卷调查，鲁敏发现对那些青年受访者阅读和写作产生影响的国内外作家并没有让想象中那样发生惊天动地的变化。“不管大家从哪里出发，你是在加拿大留过学还是在内蒙古草原放过羊，出发的途径还是大同小异的。这些青年写作者的来路和去程其实是相似的。”

说到青年写作者对当代文学现场的看法。鲁敏表示：“虽然他们很多人觉得我们现在的文学批评现场有点老朽或者死气沉沉，或者过于学院派，但是他们还是觉得专业期刊杂志是文化现场切切实实的存在，他们还是认同某种传统魅力的存在。”

《钟山》副主编何同彬于2014年写过《重建青年性》，对青年写作作过深入的思考。“八十年代在某种意义上把后面的文学框定了，如果想摆脱这种框定，后面的青年写作应该有意识从这种框定中走出来。当然走出来是特别困难的”。

他直言，文学期刊、文学制度掌握着谁能成为好的青年作家，谁能写出好的文学作品。“这些人都在掌握着话语权人的手里。我们看青年作家讨论青春，实际上青春的角色设定却掌握在像我们这种越来越老的人手里。八十年代形成的有关于文化评价的体系已经把这种框定了，青年一代的话语力量、群体活力都越来越消退。”

“我们所期待的能够给我们带来创新和野蛮力量的那些青年在哪里？难道就是那些循规蹈矩的作家吗？你指望这些被我们遴选出来所谓青年作家代表能给我们带来非常新鲜的继续前行的青年写作，恐怕是很难的。”

青春力量能否提供新的文学途径？

文学评论家白烨曾对当代文学有过“三分天下”的描述：一是以文学期刊为阵地的传统文学，二是以市场运作为手段的大众化文学，三是以网络传媒为平台的新媒体文学。

刘大先说：“这实际上意味着现代文学建立起来的组织机构和文学观念发生了幽微的变化，而我们身处变化之中。曾经的现代文学是印文明的产物，一本书来自理性个体孤独的写作，然后让读者通过阅读、想象和思维沉浸其中，能够进行反刍与自省。但是这样一种生产阅读接受模式在多媒体时代变化了，一个作品的生产、流通与消费过程的互动性增强了，也就是说作者的权威逐渐在丧失。”

他表示，现在的文学处于一种詹金斯所谓的参与性文化当中。而作品产生后可以被这样那样读，还可以衍生IP，进行影视动漫手游等各类改编，实际上进入了后文学的时代。“我们不能不注意到资本、技术、政治的合力作用，而后文学时代的开启恰恰是从世纪之交商业化的青春文学开启的，这是非常意味深长的现象。”

项静说：“今天的文学是由各种各样的因素综合决定的，文学处在一个完全多元化的层次，一个非常复杂的社会生态里面。在这种状态里无论你谈文学还是谈青春文学，我都觉得很难是有成效的文学概念。”

回到青春主题，她提及现在的“佛系青年”、“失败青年”、“丧青年”或者是苦咖啡文学已经大行其道。“当这些标签和青春或是其他概念划上等号的时候，也恰恰是出现问题的时候。我们的青年作家或者我们写青春的作家对于这样的文学形式做不出反驳来，我觉得还是有问题的。我想当我们把青春作为一个力量，是不是应该提供一种新的文学途径？”

据悉，本次论坛是由江苏省作协主办的“江苏青年文学论坛”首场活动。江苏省作协计划自今年起，每年举办2至3场江苏文学青年论坛系列活动。论坛以青年写作为总话题，通过对谈、访谈的方式开展省内外青年作家、批评家与青年学子的交流互动，促进江苏文学与中国当代文学的双向交流和共同发展。在首场活动中，“江苏当代文学研究基地”也在苏州大学正式挂牌。

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以下是的一些我们精选的第十届作家富豪榜掀起话题：青春教主转战影视

原标题：第十届作家富豪榜掀起话题：青春教主转战影视

第十届作家富豪榜姗姗来迟：

日前，一年一度的中国作家富豪榜姗姗来迟。自22日发布主榜后，企业家作家富豪榜、明星作家富豪榜等分榜相继发布，引发读者关注。

记者发现，今年一反常态，率先揭晓最受关注的作家榜主榜，幻想文学作家江南以3200万元年度版税收入荣登榜首，雷欧幻像和郑渊洁分别以2000万元、1900万元位列二三名。此次上榜作家人数创新高，总有70名作家荣登榜单。今年全新榜单“企业家作家榜”和“明星作家榜”更是引起读者的兴趣：财经作家吴晓波以750万元领跑企业家作家榜，罗振宇、王健林、马化腾闯进四强；明星作家榜白岩松以320万元登顶，陈坤、蔡康永、成龙跻身十强。双榜齐发，在商业界和娱乐界掀起话题无数。

文、图 广州日报记者 吴波

青春教主转战影视 幻想文学突然爆红

以郭敬明为代表的青春文学教主曾经主宰着多年的作家富豪榜，在第六届作家榜上，郭敬明高居榜首，而之后在第七届作家榜的排名，滑落到了第4位。在第十届作家榜上，郭敬明首次跌出十强，位列第20名。类似的情况也出现在上届“状元”身上。在2014年，靠一本睡前故事读物《从你的全世界路过》一夜蹿红的张嘉佳，在2015年与王家卫合作当起了电影导演，忙得天昏地暗，使他从第九届作家榜的黑马“状元”，跌到第十届作家榜的第7名。就此作家榜发起人吴怀尧分析：“郭敬明、韩寒在图书市场的表现不佳，不一定是他们人气下降，主因还是在于他们近几年将重心转移到影视领域，鲜有重磅新作问世。”

在第十届作家榜10强榜单上，幻想类作品作家占据了前四席。“龙族”作者江南登顶，其作品是标准的幻想类。处于“榜眼”位置的雷欧幻像，跟“状元”江南类似，也是一位“脑洞大开”的作家，他的代表作《查理九世》已经有超级畅销的数据佐证。“探花”则是众人爱戴很多年的“童话大王”郑渊洁。杨红樱以《笑猫日记》年度版税1830万元的收入位列榜单第4。

2015年不仅仅是中国科幻小说的元年，幻想作品也成为最畅销的类型，青少年读者是大户，这种现象，在全世界范围都有同样的表现。欧美国家持续畅销的是《魔戒》、《哈利·波特》这样的作品，幻想作品之所以能畅行，跟一个人在青春期，在深入现实世界之前，更倾向于以幻想与世界打交道，还与人类对热血、励志故事的心理需求有关。这也显示，中国的阅读市场也越来越与国际接轨。

传统作家身影孤单 颜值鸡汤作家当道

从今年作家富豪榜来看，传统作家上榜者寥寥无几，很多读者感慨，除刘慈欣版税收入一举达到1000万元外，自己喜欢的传统作家比如莫言、贾平凹、麦家等曾经上榜的作家纷纷落榜。有读者表示：“回想十年前作家富豪榜公布的时候，前三甲还能见到余秋雨、二月河、于丹和钱文忠等，短短十年，令人顿生沧海桑田，换了人间之感。”

传统作家去年吸金能力下降，但“小鲜肉”作家和鸡汤作家已然成为大赢家。2015年，不管是从各大书展的签售人气，还是在网上书店的畅销榜，抑或是微博上的话题热度，“高颜值小鲜肉”与作家、出书，联系得越来越密切。

在第十届作家榜主榜单上，这样的现象自然也有所体现。“90后”张皓宸凭借青春读物《我与世界只差一个你》等作品，吸金650万元位列作家榜第19名，超过了曾经的青春文学“风云人物”郭敬明。26岁的“小鲜肉”选手艾力，则以《你一年的8760小时》590万元的年度版税收入，位列第21名。

心灵作家领域内堪称“女王级”的人物张德芬、香港情感作家张小娴等都已经是作家榜的常客。在第十届作家榜上，心灵、情感的领域又出现了“新血”，如李筱懿、李尚龙、乔一等。据吴怀尧分析，心灵治愈系图书一纸风行，“跟现代人生活节奏快、工作压力大有关，人们普遍需要心灵治愈系，对优质的心灵土鸡汤有刚性需求。”

2015年的影视荧屏，似乎要被网络小说改编“承包”了。从网络上起步的网络小说，出成纸质书，也是赚得盆满钵满。比如位列作家榜第33名的果果代表作《花千骨》，斩获400万元年度版税收入；位列榜单第38名的顾漫，凭借《何以笙箫默》300万元年度版税收入再次上榜。

广东籍企业家作家上榜多

当下，商业人士、企业家的思想和见识，他们的阅读和写作，正越来越深刻地影响到读者。商业人士写的书，也不局限于讲述创业史或者致富经，而是体现出丰富多元的思想、文化内涵。在第十届作家榜全新子榜单“企业家作家榜”上，除了资深财经作家吴晓波，在互联网上风头很旺的“网红”罗振宇、罗永浩等上榜之外，王健林、马化腾、王石、黎万强等商界名流纷纷上榜。

企业家作家榜“状元”吴晓波，其作品《激荡三十年》三年版税收入750万元；42岁的罗振宇，以《罗辑思维》600万元版税位列第二；61岁的王健林以《万达哲学》版税415万元位列第三。马化腾以《互联网+：国家战略行动路线图》版税收入400万元，位列第四。吴怀尧分析说：“比起他们在商业领域内的收入，这些版税收入数字，对他们来说，并不算是很高。如果纯粹为了赚钱，他们根本不需要写书。所以，出书对这个群体来说，有超出经济收益的考虑。他们需要在经济效益之外的层面上，寻找价值感。”在吴怀尧看来，企业家作者群体的出现，说明他们可以创作物质财富，还可以创作精神价值。“能在商业上取得成功的人，一定有其人情练达、见识超群之处。他们的经验和心得，是值得大部分年轻人阅读学习的。”

明星出书不再靠写真

随着读者、市场的成熟，明星群体出书的类型也更加丰富、多元化，质量也水涨船高。简单的多图加文字的“写真”模式就赚得盆满钵满的案例，已经越来越少见了。而那些较多实质、有深刻想法、表现出真本事的明星书，则正在受到青睐。

早在20多年前，刘晓庆撰写的《我的自白录——从电影明星到亿万富姐儿》开启明星出书风潮。如今，明星出书已不是一件新鲜事。2015年，刘晓庆再度回归出版界，撰写《人生不怕从头再来》，并在第十届“明星作家榜”上，凭借此书上榜。

开名人明星出书潮流之先的，还包括一个群体——在电视荧屏上的名嘴主播们。在第十届“明星作家榜”上，上榜的15位明星中，有6位是来自电视或网络平台上的名嘴主播。其中榜单前三甲均被名嘴们“霸占”：白岩松、乐嘉、高晓松。可谓是嘴皮子溜的，笔头功夫往往也很强。

位列榜首的白岩松全年版税收入320万元，位列第二位的乐嘉，版税收入230万元，第三名的高晓松，版税收入180万元。但比起主榜单的版税收入数字，显然还有很大的成长空间。